米·中貿易戦争による景気低迷の危機で美術品投資価値が以前ほどではないとはいえ、26日(現地時間)に訪れた「アートバーゼル香港2025」の現場は人だかりだった。 コンベンションセンター2階（1·3階）を見て回る間、観覧客同士で肩がぶつかるほどだった。
今回、42ヵ国のギャラリー240ヵ所がブースを埋め、昨年（243ヵ所）とほぼ同じで、保守的な価格帯の作品構成を通じて内実を図った結果、優れた販売実績を上げたというのが支配的な雰囲気だった。
現場関係者たちと外信によると、今回のアートバーゼル香港の最高価格主人公は日本作家草間弥生で、デビッド·ズウィナーギャラリーを通じて販売された2013年「無限の網[ORUPX]」価格が350万ドル(約51億ウォン)だった。 昨年、アートバーゼル香港で最高価格で販売されたビラム·ザ·コーニングの「無題」価格である900万ドルの半分に及ばない水準だ。
この日正午、VIPプレビュー開幕直後、まる8時間ブースを守ったギャラリー運営者たちは「先行販売と現場実績が悪くなく頂点ではなくても相当水準回復した」として「大型ギャラリーの特殊な興行より主要ギャラリーが相対的低価格作品を通じて内実を整えたという評価が可能だ」と話した。 続いて「各ギャラリーとアートバーゼルがますます魅力度が落ちる香港で実利を得る方向に戦略を修正したという意味になる。 接近可能性が相対的に高いように敷居を下げた」とも評した。
プレビュー初日、2番目の最上位価格を記録した作品はギャラリーハウザー&ワースが販売したルイス·ブルジョアの作品「Love」で200万ドルだった。 最近、ハウザー·アンド·ワースと専属契約を結んだ韓国のイ·ブル作家の作品2点も同日、新しいオーナーを探して目を引いた。 布団の「無題(Anagram Leather #11 T.O.T.)」が27万5000ドル、今年最新作である「Perdu CCIX」は26万ドルを記録した。
ガゴシアンは具体的な販売価格は口にしなかったが、キャロル·ボブ、サラジェ、アンナ·ウェイアント、村上隆、チョンパンズなどの作品が大挙販売され、事実上ブースに紹介された作品をほとんど使い果たしたという。 リーマン·マフィンではセシリア·ビキュニャ、デビッド·サレ、アンナ·パクなどの作品が新しい住まいを訪れた。
ニューヨークとブリュッセルに支店を置く海外ギャラリー関係者は「今年のアートバーゼル香港は日曜日の30日まで進行されるのでさらに見守らなければならないが、実績が悪くなかった」として「中国景気低迷の可能性でコレクターが財布を閉じるだろうという憂慮があったが、昨年と比較すると中国人の問い合わせが多かった点も特徴」と話した。
この日のVIPプレビュー直後、香港サウスチャイナモーニングポスト(SCMP)は「米国との貿易戦争が深刻化し、国内経済が困難に直面している中で、中国本土のコレクターは経済的逆風、不確実性にもかかわらず美術品を購入した」と評価した。 特にSCMPによると、デビッド·ズワーナーはミシェル·ボレマンスの3mの油絵「Bob」を160万ドルで中国非営利団体コリドー財団に売った。
タデウス·ロパクはゲオルグ·バーゼルリッツの作品を129万ドルで販売した。 グラッドストーンはアニカイの彫刻「Thorn」を22万5000ドル、アリックス·カツの「Study for Summer 13」を11万ドル、ウーゴ·ロンディノーネの水彩画6点を各5万ドルで販売し好調だった。 ホワイトキューブはアントニー·ゴームリーの作品を64万ドルで販売した。
アートバーゼル香港に参加した韓国ギャラリー9ヵ所も大部分善戦したものと評価される。 国際ギャラリーはパク·ソボ「妙法No.040516」を54万ドル、ハ·ジョンヒョン「接合22-03」を39万ドルで販売した。 ハクゴジェギャラリーはソン·ヒョンスクの「8画」（7万1000ドル）、チョン·ヨンジュの「山の町203」（6万3000ドル）、「夕方122」（4万4500ドル）、ユン·ソクナムの作品などを販売した。 特に俳優ハ·ジョンウの絵画「無題」も4万5600ドルで予約された。
現場で会ったハクゴジェのウ·チャンギュ会長は「ブース全体の作品水準が昨年より今年がよさそうに見えた。 全世界の景気が不況期であることを考慮すると、期待以上の成果を上げたギャラリーも目につく」と強調した。 チョ·ヒョンファランはチョ·ジョンソン、キム·ホンジュ、クォン·デソプ、パク·ソボ各1点、2倍8点、カン·ガンフン2点、アン·ジサン2点を販売したと明らかにした。
優秀な成績表を手にしたが、美術市場がシャンパンのふたを開けるには時期尚早だという自嘲も出ている。 グローバルアートフェアでは、超高価作品の販売が確定すれば、ギャラリー運営者らがブースでシャンパンを開けながら祝うが、今年はこの音が聞こえなかったというのが美術界関係者たちの伝言だ。
それでも今回、若い韓国作家たちの躍進が確認された。 MGMディスカバリーズアートプライズの最終候補3人に韓国作家のシン·ミンが含まれた。 アートバーゼル側はイベント前日の報道資料で「見逃してはならない8つのプロジェクト」と称し、8人のうち4番目の作家として紹介した。
アートバーゼル香港で300m距離で開かれた衛星展示である「アートセントラル2025」では前日「完売」した韓国作家たちが大挙登場した。 アトリエ·アキギャラリーのクォン·ヌン作家の作品4点が全て売れ注目を集め、ハン·チュンソク、キム·グァンヨン、カン·シンドク作家の作品標識にも「販売完了」を意味する赤いステッカーが貼られていた。
興行の裏には冷静な評価も出ている。 あるギャラリーの関係者は「香港の中国化で例年に比べて魅力が低くなり、特に今年のアートバーゼルは本展示以外に見どころの周辺展示がないという評価が出回ったのも厳然たる事実」とし「訪問客は足の踏み場がないほど多かったが、参加ギャラリーの立場では過去の最頂点時代に比べて集客水準が低調だった」と冷静に一喝した。
[香港のキム·ユテ記者]
